谱写普通平凡的小事韩少功苏童龚曙光书展共话生命的底色-【新闻】

图说：龚曙光携新书《日子疯长》与韩少功、苏童、曹可凡亮相书展（新民晚报记者胡晓芒摄）

无论是中国的作家还是其他各国的作家，故乡永远是他们创作的母体，也是他们取之不尽、用之不竭的源泉。上海书展期间，文学评论家龚曙光携新书《日子疯长》与苏童、韩少功、曹可凡一起回望文学里的故乡，回望童年、亲情、故乡这些“生命的底色”。

龚曙光的笔下是土地、父母与乞丐，用的是湖南乡下的土话，没有什么大开大合大起大落。韩少功和苏童尤其欣赏这一类的文字，“写最普通平凡的、卑微的小事，这个厉害了。”

用毛笔落下卑微的人和事

黄永玉在沈从文的墓前题写过这样的碑文：“一个战士要不战死沙场，便是回到故乡。”鲁迅也好，沈从文也好，他们的故乡与文学作品中的故乡是重叠的，龚曙光在《日子疯长》里的故乡同样重叠。龚曙光道，这是自己的幸运。作为在生意场搏杀的人，他平时工作非常繁忙，但还是愿意一笔一画，用毛笔了写下对故乡的怀念。

图说：龚曙光（新民晚报记者胡晓芒摄）

龚曙光写他的父亲、他的母亲，包括他看到的叫花子，让作家韩少功留下了深刻印象，因为这些都是卑微的小人物。他点出了他所认为的好文字的评判标准之一，就是什么花哨的手段都不要，写最普通平凡、最卑微的小事。“我们有些作家靠一些重大的历史事件，才能写出内心的兴奋，那是雕虫小技；而最厉害的作家其实是什么都不靠，既不靠暴力，不靠轰轰烈烈的事件，把非常平凡的事写出了大的气象，把读者的心抓住。龚曙光对小人物卑微的生命那种关切在字里行间，让我特别动容。”之前有可信的故友向苏童推荐了龚曙光的作品，苏童起先担心看到熟悉的“老干部体”，读完才发现惊喜是真的来到了。“倚马可待，下笔千里，特别丰富的记忆才有特别丰满的文字。”

龚曙光说，自己写作带着点玩心，在书房里偶然间用毛笔写字，后来收不太住，就写了下去，写作是对自己心神的调剂，但每一篇文章都要修改20来遍。写作的对象，自然而然地落到了生活中最熟悉的、支撑生命主体的那些东西，在书写当中自然就浮现出来了。“最早浮现的东西就是最想写的，这些生命的最底色，那就是这么些亲情、朋友、故乡。”

回望初心 父母的生命值得铭记

作家应该给读者带来什么？有人把问题抛给了主角龚曙光以及两位到场的作家韩少功与苏童。龚曙光的坦言激起了许多共鸣：这么多年他生活中每天都在熟悉很多人，比方员工、客户，尤其是领导，还有叱咤风云的人，一天到晚都在琢磨他们，而恰恰没有琢磨父母。“我的父母给我这么多年的生命，我从来没有想过他们想什么，也没有关注过亲人们。我说假如我不写他们，他们这辈子可能没有人会去写。当然他们的生命过得都有意义，但是历史没有给他们留下一个字的痕迹，所以我觉得，我要用这样一种方法提醒我的同代人，关注一下你认为最熟悉的人，关注一下你认为最不需要你去体谅、去关注的人，记下他们，他们的历史值得铭记。如果你从我的书中感受到了这一点善意的提示，我的书就达到了目的。”

图说：苏童（新民晚报记者胡晓芒摄）

一个作家无论怎么折腾，写来写去终究会写到童年。童年在什么地方？在故乡。很多作家甚至把故乡作为一辈子描写的对象，比如鲁迅的绍兴，莫言的高密……他们可以隔空从母体当中汲取营养。奈保尔写过上海，曹可凡一直不明白他为什么写上海，后来才知道奈保尔的祖父曾经在上海生活过。

今天在北上广深生活的人，一说“故乡”，可能会觉得比较遥远。当固化的祖籍开始移动起来，故乡究竟能带来怎么样的故事？现在的年轻人处于完全不同的时代环境，故乡的图景无非是立交桥、写字楼、大超市、咖啡馆，快速的城市化进程让很多城市面貌模糊。在这个环境下生长的新一代人，甚至连方言也没有。未来的一代青年怎么看待故乡，在作家们看来这是件值得思考的事。

写父母、写故土，写童年……始于情感，忠于人物，这样的写作才会有温度。文坛的“圈外人”龚曙光在这本散文集里做出了榜样。（新民晚报记者 乐梦融 赵）

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